拉康的镜像理论作为凝视理论的先导，为电影中的女性主体意识的激发，以及女性主体性的建构，都提供了有力的理论依据。拉康的凝视理论把女性放置于他者凝视的视域下，女性在社会与他者的凝视中自我意识逐渐觉醒，从而实现自我的构建与成长。随着现代女性主体意识的觉醒，“对抗性凝视”理论对我国近年来电影中女性人物的塑造产生了影响，很多电影试图直观地呈现女性在当下社会中的性别特征、自我定位和发展认知，对现代社会女性命运、两性关系、代际差异、家庭伦理等提出了新的思考。

如今的《欢乐颂》，早已不是曾经的那个《欢乐颂》了，五美也完全换血。第四部由江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯等人主演，江疏影饰演的叶蓁蓁，成为了新故事的主角。

影片独特的质感在近期的点映中也为很多观众带来了特别的观影体验，有影迷表示：“看到影片无人区全实景拍摄，挺佩服团队的勇气和毅力，我很愿意支持这样的‘拓荒’型电影，台词非常少，女主全程一人，真的是除了小动物和自己的灵魂没人说话了。”

影片讲述了中时混血小女孩乔治娅意外走丢，她和流浪少年相遇后，乔治娅的纯洁、善良、信任和爱，让原本就正直善良的男孩，如坚冰遇到暖阳。他们决定踏上各怀目的的寻家之路，一个踉跄有趣的旅程缓缓开启。

比如许多观众都记忆深刻的“掌掴戏”，四大探长汇集一桌麻将，南江（梁朝伟 饰）明明做了十三幺，是国标麻将中最大的88翻，可见南江做局的野心之大，也暗指了南江有能力去做大事，但南江却让牌给了单吊胡牌的磊乐（郭富城 饰）。被揭穿后，磊乐暴怒打了南江耳光，很多人以为这是两人矛盾爆发的一个导火索。磊乐明知南江拿自己当作挡箭牌，看到他故意让自己赢之后，不甘愿自己只是表面风光的“提线木偶”，于是发生冲突。

与其他主旋律电影相似，为了扩大影片受众、提升影片知名度，消防救援题材电影也多邀请明星演员参演。青年演员杜江先后出演了《烈火英雄》和《惊天救援》两部救援类题材电影，消防员银幕形象的连续性不仅成为影片的宣传点，甚至成为演员的鲜明标签。此外，消防救援题材电影也开始重视女性角色的塑造，如《烈火英雄》中的杨紫，《紧急救援》中的辛芷蕾，《惊天救援》中的佟丽娅、韩雪等一众女明星都有重要戏份。在危险丛生的消防救援工作中，女性同样发挥着不可替代的重要作用，消防救援题材电影对女性角色的建构一定程度上反映了社会上性别观念的变化，女性不再是被动的待拯救者，而成为可独立思考、独立行动乃至在救援过程中发挥决定性作用的角色。