范小青撰文表示,2019年《寄生虫》获得奥斯卡,是韩国电影历史的制高点似乎也预示着历史的拐点。重口味商业化,是韩国电影成也萧何败也萧何的直接原因。70后导演(男性)比较擅长商业娱乐内容,让观众的口味也越来越重,导致韩影暗黑系色彩愈加浓墨重彩,但这一定不是创新的动力。
多莉·德莱昂《悲情三角》
你要说渤海高家给高适真正留下了什么?
在开发三体IP内容产品的过程中,三体宇宙既要争取不辜负粉丝和原著作者的期待,也要为影视改编的创作者给予充分的信任和创作空间,还要思考如何让IP生命力和影响力持续发展,无论哪一方面都不是容易办到的事情。在三体宇宙的一封内部信中,他们把对三体IP运营的态度总结为“带着敬畏一路狂奔”:既不能把《三体》三部曲本身的殊荣当作自己的光环,也不能因为担忧而畏手畏脚。
此次展会现场,微短剧“新势力”专业进阶,微短剧项目路演活动上也集结了各视频平台的负责人,他们纷纷将目光投向微短剧市场的质量提升和市场扩大。百视TV、融东方首席运营官黄霞认为,随着市场的发展,长视频平台和短视频平台的分水岭越来越明显,10分钟以上的长视频投资很大,3分钟以下的短视频又被MCN公司(网络红人经纪公司)垄断了。微短剧正从最早的野蛮生长到现在追求精品化,“3到10分钟之间的微短剧”可能会杀出一条生路。
以上三个主角的行为皆是以暴制暴,他们的动作与武侠片越来越接近。而小辉的戏码,则跳出了武侠片的框架。他遭受一系列的压迫,暴力却指向了自身。