凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

所谓文学标签化的东北，是“众所周知，东北是一个形容词，形容寒风萧瑟，形容时间停滞，形容猛虎入笼，形容望穿尽头”；是充满东北元素的符号——伫立的大型机器，工人下岗潮，破败的厂区，舞厅与洗浴中心，豹纹裤烫泡面头的阿姨，接天连地的大雪冰河；是一种暗调蒙板，“东北文学，总是带有时代大手不可置否的一扬，轻轻击碎无数个家庭的灰暗底色，雾蒙蒙的。”

《悬崖之上》剧照

如果我没记错的话，这部剧是架空历史的，根本就是杜撰出来的仙侠剧，就连里面的人物设定都全是作者的设定。

Ziwei：这样看来，民族志电影需要创作者在敏锐的同时，还要具有这样的思维。

张和平：策划实际上是一件事情它最初的初心和使命的担当，包括它的创意、创作，和包括它的宣发，它就像一颗种子。当时我有一句话就是“这个井有油”，有的选题不好，就是你做半天白做，所以这个策划是成功的根本。