安东尼·拉莫斯:哈哈,我们去了马丘比丘,感觉很棒。像拍广告一样,把这样一部大片搬到秘鲁,可累坏了整个团队了。因为你得全程背着器材什么的爬山,不能踏到石头上,也没法在石头上休息。这过程太艰辛了,但这体验很好很特别。我们在那的丛林里待了6天,然后去了库斯科。秘鲁真是个神奇的地方。
这种整体性“突进”的尝试,在中国动画电影史上还是首次。所以在经过第二阶段类型、风格等的“极限”式探索之后,到了第三阶段,《白蛇2:青蛇劫起》《新神榜:杨戬》等影片尽管作为各自系列影片前作的延续,但在题材和类型上都已经呈现出相对“回撤”的艺术上的均衡性,更注重整体的协调度和完成度。
还有许多类似的日本电影,它们将人的历史、人的世界、人的活动以及人的精神、形象和身体本身作为关注的中心。
“因为发生在90年代,我们发现角色处于不同的状态,擎天柱不是我们之后在迈克尔·贝电影里认识的擎天柱。”导演小斯蒂芬·卡普尔介绍,在之前的系列电影里,擎天柱是一个欣赏人类,与地球和谐共处的汽车人领袖,但在这里他完全相反,“我们可以看到他在90年代的成长。”
而且时间跨度还很大,有的性骚扰发生在十几年前,有的则在最近几个月。
持续创造并为观众呈现‘非影院不可’的观影体验,这是大银幕奔腾的潮涌力量,也是本次海浪电影周所打造并传递的“新技术放映浪潮”。