而《雄狮少年》如今备受争议，实则也是自讨苦吃、自作自受。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

只有勇敢尝试，才会看到更多的可能，杨笠凭借初生牛犊不怕虎的态度走上脱口秀舞台。如今的她发挥着不可忽视的能量，用犀利的段子和深刻的洞察，让女性议题获得了空前的关注。站在一个又一个舞台上，周涛用温柔坚定的女性声音，讲述着时代与历史的变迁，成为无数人抹不掉的记忆。在事业的巅峰，她选择继续突破边界，在文艺领域摸索又一段光辉旅程。她们勇敢追逐梦想，无惧苦难与荆棘，为更多女性照亮前行的道路。

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但是，凭借我多年的观剧经验，却可以做一波简单预测。

马可·穆勒谈到了这位山西青年女导演给他的印象。“2017年贾樟柯导演和我谈影展的时候，我就知道我的一个非常重要的目标就是，挖掘山西的新导演，那年我看了好几部山西电影，因为是平遥电影元年，我们把重点放在文艺片方面，但最终我看中了一部商业一点的影片，是第一届平遥影展最好的喜剧片。当时有人告诉我，这是山西唯一一部女导演的电影，同时也是她主演的，这就是李珈西导演的处女作《山无棱天地合》。”马可·穆勒说，他是从那时候开始了解这位山西导演的，“她一直保持着非常独特的风格，每次都能给人惊喜，第二部她又大胆挑战女性的情节剧，我觉得她是跨度最大的山西导演。这部影片《恋恋不舍》在欧洲放映的时候，国外观众非常喜欢。”