作为首席联合制作方,国家大剧院为这版《托斯卡》奠定了极具实力的主创班底。著名歌剧导演阿蕾桑德拉·潘泽沃尔塔与国际顶尖舞美设计师威廉姆·奥兰迪携手,以当代的视角和审美,为经典注入了新的表达:一堵高墙矗立在舞台后方,深邃纯粹的蓝色从巨大的T形空隙中透出,与托斯卡衣衫的颜色如出一辙。这个热烈、善妒、可爱的姑娘沉醉在与恋人卡瓦拉多西的爱情中,觊觎她多时的警长斯卡皮亚却设下圈套,步步算计。黑暗与阴影随着斯卡皮亚的到来而迅速蔓延,高墙外,乌云滚滚,遮天蔽日……风格简约的舞台上,隐喻无处不在。
因为在特殊时期,东电无力阻止,但这也为日后首相下台埋下了伏笔。被一再羞辱的东电最终成了“倒菅”的主力军。
她以她的全部,换生生世世不复相见。
镜头这东西,本身就可以把人拍摄的更胖一些。即便如此,鞠婧祎在镜头当中,依旧骨瘦如柴。这就需要注意了。这种瘦削的样子,不仅不好看,而且很枯萎。长相上的枯萎,直接造成了演技上的枯萎。没灵气,没机灵劲儿等等,都是鞠婧祎目前的问题。如果她能多吃一点儿,眉宇之间的“有劲儿的人”的气息,可能会更足一点。
最重要的是,戏里撕破脸的两位女主,戏外却是内娱公认的铁磁:刘涛和秦海璐。
封神故事流传三千年之久,不断被各种艺术形式改编和讲述。《封神三部曲》取材自明代小说《封神演义》和宋元话本《武王伐纣平话》,从2014年起,导演乌尔善与编剧团队就开始了剧本创作,经过大量的研究与讨论,并邀请到人类学家、历史学家、民俗学家、历史小说作家等各专业领域精英参与剧本策划会,近五年间修改打磨了十多稿剧本。编剧团队从原著的庞大素材中去芜存菁,开创式地采用了单部独立成片、三部构成完整故事的“三部曲”叙事结构。此举不仅填补了中国神话史诗类型的空白,也以当代的电影语言、技术和解读为观众开启一个人、仙、妖并存的瑰丽神话世界。