“在我面前的一切都是恩宠,没有明天,没有过去,也没有未来。存在的只有此刻,这一瞬便是天堂。”
如果不是看到破旧的“哈勒布特”公交站牌,并不容易断定创作团队已不动声色地将原著中的故事发生地——东北,移步到了呼和浩特。这个大胆的跳跃非但没有削弱小说所营造的落败小城的老旧感,反而更容易印证和唤起观众对那个特定时代的集体记忆:下岗大潮中的生计困境、疏离的家庭成员关系、被时代洪流改写的个人命运,与此同时,还巧妙避开了近年来荧屏上将“东北”和“凶案”故事绑定的固化印象,这些无不显现出创作者的能力和自信。
影片再现了“纸媒黄金时代”记者的责任感与使命感,从“代检”真相到《一亿人的反歧视主张》,韩东也在试图用笔去改变一亿人的命运。导演魏书钧不吝赞美称“理想主义者的光芒,真的照进了现实。”真实的力量也给予了观众更多关注现实的动力,演员王俊凯称:“通过这部电影,让我们关注到社会上更多需要我们帮助的人。”演员喻恩泰表示:“这是一种精神,它是一个整体的导演的力量。”
可《芭比》何曾制造一个充满攻击力和挑战感的、大杀四方的“大女主”?这根本是一部温和、俏皮、皆大欢喜的“小甜水”电影,是一场从开始到结束都发生在玩具屋的女孩们的过家家,整部电影可以看作是取悦老老少少的女观众的一座豪华芭比屋。
一大批优秀的年代传奇剧、历史剧编剧、导演纷纷崛起,比如拍出《闯关东》的高满堂、孔笙。
就剧情走向而言,奥森阵营的充分合作、反派阵营的利益纠葛,足以营造鲜明对比,最终的胜负揭晓,也显得更顺理成章。