通过对社会事件或现象的深入观察和分析，创作者们也热衷借光影深度挖掘成长的意义。

NEC电影机全国销售总监李韬诠释公司优势

李升基在娱乐圈口碑一直甚好，之前与前经纪公司爆出经济纠纷时，韩网也是一片倒的支持，他当时表示：「不能把别人辛苦赚来的钱用在不当的地方」，一番话赢得全网支持。但最近他因为这句话称为群嘲对象，原因则是要迎娶女友李多寅，李多寅一家在韩娱圈风评很差，据传李多寅的亲生父亲有数次犯罪记录，继父是经济罪犯，母亲搞传销，损害群众财产超过2兆韩元。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

更可怕的是，天亮之后，无数个意外接踵而至。

这也使得后来很多奇幻片都以它们为目标，想着取代、超越或成为奇幻电影的领军系列。