“庆功宴·质子战舞”是质子旅年轻演员第一次集体完成的一场戏，质子战舞排练指导吴芳美在特辑中阐述了这场战舞的编排理念：“出门打仗的那种仪式感，在编排上属于阵列感比较多的形式变化，体现质子们英勇帅气彪悍的那一面，跟他们情绪高昂的爆发力。”因此，这场戏的音乐选择了从视觉上还原、声音上想象编镈、筑等声音穿透力强的古代乐器的演奏，剧组用古筝代替筑的音色，蒙柯卓兰透露：“为了体现它的力量感，所以我们基本上弦乐器全部用扫弦的方式。”音乐创作上的创新和匠心，营造出一个封神世界的听觉体系，让导演乌尔善感慨：“在电影里能够呈现出我们对中国古典世界的音乐想象，我觉得是一个挺大的突破。”相信电影《封神第一部》的音乐，也将让观众从听觉上领略到三千年前的神 话史诗世界。

天道酬勤并不假，付出多少辛苦，自然都会得到相应的回报。相信未来的新俱乐部会成就梁友安和球员们付出的努力，估计易速后悔都来不及。

导演拍摄这部电影，也是希望能够展开关于心理健康问题的坦诚对话，打破围绕着这一话题的愧疚乃至羞耻，“我想正视这种痛苦，它就像是没有解释的黑洞”。与此同时，《困在心绪里的儿子》所讲述的悲伤故事，也启发每位观众去寻找打开所爱之人心门钥匙的机会，正视代际创伤，乃至于终止痛苦的循环。

3.《长安三万里》

尽管这部作品上映后被不少观众贴上了“老派”、“陈旧”的标签，但对于导演詹姆斯·曼高德而言，他从未在这部作品中避讳将摄像机镜头对准《夺宝奇兵：命运转盘》的“老去”。

导演陆川接受采访时也说过：“确实演员的片酬非常可怕，现在好像一个演员，一个人拿走一两千万已经是一件很常见的事情了。”