图为动画电影《长安三万里》剧照。　追光动画供图

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

就像这一次拍摄《不止不休》，面对着对表演很执着和细节的“师父”张颂文，白客在诠释韩东这个人物时选择了“跟随”：“因为他本身就是一个新人，对什么都不太了解，我也就跟着师父的态度走，因为我要向他学习。”

本次征集活动自2021年9月启动以来，迅速得到广大作者的积极响应和踊跃参与。截至2023年4月30日，共征集到有效稿件945个。通过高级专家组成的评审委员会的初评与复评，产生了26个终评入围项目名单。

影片中，郭富城首次尝试程序专家的角色，眼镜扮相外加西服在身颇显沉稳睿智，与其行业精英的身份格外匹配；反派“专家”林家栋出演心狠手辣的黑恶上司，双目冷光灼灼，游刃有余间将其斯文败类的气质精准拿捏；任达华再演铁面警官自然得心应手，一举一动皆是不怒自威的强大气场。早在先前释出的影帝特辑中，三人已纷纷表达对影片题材的“新尝试”充满期待，坦言此番首试虚拟网络世界中的人物互动感到十分新鲜，郭富城曾于采访中直言“呈现电脑屏幕前的不同状态是个考验”；影帝们直面挑战、精益求精，均表示这次的合作不但彼此间切磋飙戏十分过瘾，自身的“身体语言”技巧也得到了充分发挥。

《家在水草丰茂的地方》《大世界》《空山异客》等艺术影片的青年制片人杨城近年来活跃在国际电影节舞台上，2018年还被《银幕》杂志（ScreenDaily）评为全球50位“改变电影行业的新星制片人”之一，在他的观察里，中国的艺术电影如今已经呈现出了更新更多元的面貌。